Было бы очень неплохо, завершив просмотр, ознакомиться с интервью, которое режиссёр Дэвид Кроненберг дал по случаю выпуска этого фильма на DVD-носителях. Во-первых, просто интересно узнать, каких усилий начинающему режиссёру стоило осуществить свою первую профессиональную¹ постановку, предназначенную для театрального проката. Во-вторых же, по той причине, что современному зрителю, избалованному сложными специальными эффектами, будет всё-таки непросто оценить новаторские поиски авторов. Впрочем, «Судороги», обошедшиеся в производстве не слишком дорого (CAD179 тыс.), но не без интереса встреченные широкой публикой, по-прежнему ценятся любителями фильмов ужасов. А это косвенно свидетельствует в пользу того, что картина не устарела с выходом на экраны более совершенных в художественном и сугубо техническом отношении произведений², на которые оказала непосредственное влияние.

Любопытно, что поначалу изыскания тридцатидвухлетнего режиссёра и сценариста, уроженца провинции Онтарио, поставившего себе дерзкую задачу вступить в конкуренцию с американскими и итальянскими³ коллегами, были встречены в штыки. Тон задала статья Роберта Фалфорда, журналиста солидного издания Saturday Night⁴, который предупреждал читателей, что им, как налогоплательщикам, «следует знать, насколько плох фильм», частично профинансированный из средств BFI – государственного фонда поддержки национальной кинематографии. Тематика вкупе с демонстрацией физиологически неприятных процессов проникновения таинственных паразитов в человеческие тела, подвергающиеся деформациям, приводя к необратимым изменениям в психике, послужили для того достаточным основанием.

И не стал бы утверждать, что подобные упрёки являлись необоснованными! На мой взгляд, «Судороги», всё-таки слишком уязвимые для критики, ценны в первую очередь в контексте всего кроненберговского творчества. Фильм не просто позволяет осознать, какую колоссальную работу проделал в дальнейшем художник, прогрессируя от произведения к произведению. Не менее важным представляется открытие, что все те навязчивые идеи, которые впоследствии принесут ему признание, в зародышевом состоянии существовали уже тогда. Существовали, действительно придя изнутри – из глубин подсознания или же мира мрачной фантазии…


__________
1 – Правда, полулюбительские экспериментальные, а также телевизионные фильмы он активно снимал с 1966-го года.
2 – В первую очередь имеется в виду «Чужой» /1979/ Ридли Скотта, сценарист которого Дэн О’Бэннон признавался в интервью, что помимо прочего вдохновлялся именно этой кроненберговской лентой.
3 – Поводом для особой гордости стало приглашение на роль Беттс актрисы Барбары Стил – музы многих мастеров «джалло».
4 – Резонанс оказался настолько внушительным, что Дэвид, как вспоминал, был вынужден на время покинуть свою квартиру в Торонто!