Вообще-то слово «potiche», вынесенное в оригинальный заголовок, является во французском языке эквивалентом нашего выражения «свадебный генерал» или, если воспользоваться деловым жаргоном, «зиц-председатель». Подразумевается, что именно такую должность должна де-факто занять Сюзанн, де-юре – получившая фабрику в единоличное управление. Но, как и в случае с Хадсакером у братьев Коэнов, это радикально меняет расстановку сил.

С одной стороны новая картина Франсуа Озона производит вполне благоприятное впечатление, особенно в сравнении с предшествующими работами режиссёра-сценариста, у которого и бодрый детективный мюзикл¹ обретал легко различимый мизантропический привкус. Возможно, оказалось немаловажным, что участие в подготовке фильма принимали авторы одноимённой пьесы, которая уже была адаптирована на ТВ четвертью века ранее², – современные драматурги Пьер Барилле и Жан-Пьер Греди. Жизнерадостность интонации на сей раз ни в коей мере не ставится под сомнение, и даже в отношении человеческих слабостей, прежде освещавшихся Франсуа либо с сарказмом, либо – с горечью, он довольствуется беззлобной иронией. Особенно подкупает по-галльски остроумный переход от производственной тематики к лирике с толикой пикантной эротики. Но с другой стороны…

Лишний раз не без сожаления убеждаешься, что жанр политической сатиры изрядно измельчал. Жан Ренуар в «Правилах игры» /1939/ позаимствовал у Мариво и Мюссе форму изящного фарса, наполнив её злободневным содержанием, а под занавес – уйдя в стихию бескомпромиссного трагифарса. Озон проделывает противоположную операцию, поневоле придавая актуальному материалу наряду с лёгкостью ещё и легкомысленность, одаривающую видимостью быстрого разрешения давних проблем. По едкости изображения социальных противоречий, а главное, по глубине их анализа картина несопоставима не только с упомянутым ренуаровским шедевром, но и с менее громкими жанровыми образчиками³ как раз того периода, когда разворачивается действие. Периода, сохранявшего высокий накал подлинных, а не вымышленных политических страстей… Даже «промежуточный» вариант в лице комедии «Любовь в лугах» /1995/, очень близкой по тематике и пользовавшейся оглушительным успехом у французской публики, ныне покажется недостижимым идеалом. Режиссёр уверял, что вдохновлялся перипетиями предвыборных баталий между Николя Саркози и социалисткой Сеголин Руаяль. Но получилась-то в меру забавная и не лишённая очарования сказка именно об «отчаянной домохозяйке», которая, ничуть не уступая своим американским единомышленницам, доказывает, что тезис Владимира Ильича Ленина (вернее, приписываемый ему злонамеренно или по неграмотности⁴) верен – и что она может запросто управлять фабрикой, а там, глядишь, и государством. Результаты проката ленты на Родине создателей, где сеансы посетило порядка 2 миллионов человек, красноречиво доказывают своевременность озвученных тезисов.


__________
1 – Имеются в виду, естественно, «8 женщин» /2002/.
2 – Хотя из экранизаций их произведений наибольший резонанс вызвал американский «Цветок кактуса» /1969/.
3 – Например, «Шампунь» /1975/ Хэла Эшби.
4 – Дословно цитата из «Материализма и эмпириокритицизма» звучит так: «Мы не утописты. Мы знаем, что любой чернорабочий и любая кухарка не способны сейчас же вступить в управление государством».