Карио Салем, соавтор сценария фильма, сыграл одну из заметных ролей в картине «Убить Зоэ» /1994/ Роджера Эйвери, а значит, косвенно поучаствовал в формировании «тарантиновского» течения в кинематографе. Что, по-видимому, не могло пройти бесследно и не сказаться хотя бы в части хитроумно закрученной интриги. Интриги, развёртывающейся словно вопреки банальной завязке. Обязательные заверения в том, что возможный риск сведён к минимуму, а любые неожиданности исключены, оказываются, как водится, не совсем верными. И зритель, неотрывно следящий за тщательно спланированным и скрупулёзно, во всех деталях воспроизводимым ограблением, уже готов к внезапным поворотам сюжета. Да вот…

Да вот подбрасываемые Нику малоприятные сюрпризы, заготовленные не только Его Величеством Случаем, но и нечистым в помыслах подельщиком, подаются серьёзно, без тени иронии. А это заставляет провести параллель не столько с работами самого Квентина Тарантино, включая heist movie «Джекки Браун» /1997/, сколько – с «Обычными подозреваемыми» /1995/ Брайана Сингера, также породившими волну эпигонов. В данном отношении весьма красноречиво и присутствие Эдварда Нортона, уже неоднократно появлявшегося в картинах схожей драматургической структуры. И потому Джеку, по совести, не следовало бы особо изумляться тому обстоятельству, что он, не вняв мудрой пословице, сам попал в ту яму, которую долго в тайне копал другому. Впрочем, Эдвард-то отнюдь не посчитает опыт негативным и вскоре – даст согласие на участие в очередном, уже итальянском дельце.

И всё-таки в картине, на мой взгляд, гораздо важнее иной аспект. Финальный жест Теллера, резонно бросающего по телефону юному коллеге риторический вопрос², поневоле приобретает символический оттенок. Пафос «Ограбления», пожалуй, априори нацелен на то, чтобы продемонстрировать и доказать: приверженцев классической школы пока рано сбрасывать со счетов. Между прочим, во многих источниках отмечается, что Роберт Де Ниро вмешивался в режиссуру ленты, наверняка не слишком доверяя пятидесятисемилетнему Фрэнку Озу, преимущественно комедиографу. Косвенным подтверждением этому служит и то, что завязка, в которой легендарный Марлон Брандо наконец-то, в своём последнем фильме, встретился с тем одарённым актёром, что воплотил образ его дона Вито Корлеоне в молодости, и вовсе пронизана ностальгической интонацией. Как показали результаты проката³, публика охотно разделила мнение авторов.


__________
1 – Наряду со Скоттом Маршаллом Смитом и Лемом Доббсом.
2 – «А с чего ты решил, что умнее меня?!»
3 – При солидном бюджете в $68 млн. «Ограбление» собрало $71,0699 млн. в США и Канаде, $113,5799 млн. в целом. Странно лишь то, что в Германии, кинокомпании которой принимали участие в съёмках, аудитория составила всего 0,321 миллиона человек.